- Title: 特稿 香港粵曲歌壇歌伶俱成往史 管絃樂演繹廣東小曲大變身
- Date: Tuesday, March 17, 1998
- Synopsis: 粵劇二次戰後在港煥發生機，也間接裨益了歌壇的興旺，戰後初期的二、三十年，茶樓與酒家的經營，是涇渭分明的。舊式茶樓獨沽一味只開早、午茶市，兼營夜市的很少
- Article Text: 粵劇二次戰後在港煥發生機，也間接裨益了歌壇的興旺，戰後初期的二、三十年，茶樓與酒家的經營，是涇渭分明的。舊式茶樓獨沽一味只開早、午茶市，兼營夜市的很少；不兼營筵席，卻始終如一。那時的酒家，反而全線作戰，早午茶市做足之外，晚市亦以筵席晚飯小菜為主。茶樓酒家一直河水不犯井水，相安無異。其後港式茶餐廳崛起，傳統茶樓飽受沖激，尤其午後茶市更一落千丈，急謀對策之下，有條件的茶樓，特加開午市夜間茶座以吸引茶客，一時蔚成風氣，有部分報章，也有專欄報道歌壇與歌伶動向。當年叱吒歌壇的四大天后是徐柳仙、張月兒、飛影和張慧芳。奇怪，四大天后都是平喉高手，而飛影更以霸腔(俗稱大喉)見長。不過，論地位與成名於四十年代的小明星仍相去甚遠，徐柳仙也許稍為接近。小明星唱功獨特，自創流派，以「星腔」成一代宗師，名作如《風流夢》、《夜半歌聲》，偶爾在今天溫哥華的社團宴遊中，還有獻唱。 論唱功造詣，部分歌伶其實並不弱於梨園紅褲出身的伶星，不過，在收入方面就很難相提並論，尤其是一些半紅不黑的歌伶，身穿長衫旗袍手持香煙，粉臉脂痕紅染，神思落寞，靜靜地待在樂師旁席，等候獻唱，收入也許僅堪餬口。往後茶樓業日漸式微，茶樓拆建，歌座隨之愈來愈少，甚至湮沒無聞。小部分有實力的歌伶還可以在兩三家遊樂場立足，或者串串場子，到避風塘艇上唱神功宴，可惜大多數都好像人間蒸發。 粵劇與廣東小曲，淵源極厚。粵曲作品，多以梆簧及小曲綴成，小曲中的《平湖秋月》、《雨打芭蕉》、《粧台秋思》、《賽龍奪錦》、《檳城艷》，每每不著痕跡地成為一首名曲的骨幹，如果將之抽離，恐怕會變得支離破碎。這些小曲的原作者，由於文獻不全，究竟姓甚名誰，實在難以稽考。不過，由呂文成創作的《平湖秋月》，近年由黃安源重新以高胡演繹，由葉詠詩指揮管弦樂隊伴奏，境界更高，帶出一份月明星稀在塘邊漫步的閒適和逍遙。呂文成這闋名作，相信將會步《梁祝》之後，他日一定在國際樂壇大放異彩。 談到粵曲的創作，其實是一門絕不簡單的學問。撰曲家在博通音律之外，文字功夫要考究，更要熟知歷史的典故，以便於引用。伶星藝人雖然人才輩出，但名撰曲家並不多見，遠如王心帆、南海十三郎、吳一嘯、李願聞、唐滌生，近如陳冠卿、葉紹德雖名重一時，收入未見佳勝，更無版權保障。唐滌生遺孀鄭孟霞，不滿夫婿遺作屢遭盜用而未得分文，憤而將原稿付諸一炬，抑亦可悲之甚。要振興粵劇，試問又如何少得撰曲與編劇？
