Title: 經濟掛帥破壞自身文化根源 戴愛蓮太息中國舞蹈界歪風

Date: Wednesday, October 22, 1997

Synopsis: 【本報專訊】舞藝貫中西，年登八十一、有中國舞壇泰斗之譽的舞蹈家戴愛蓮，昨日抵溫哥華訪問，為期一周，將舉行多項舞蹈講座

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Article Text: 【本報專訊】舞藝貫中西，年登八十一、有中國舞壇泰斗之譽的舞蹈家戴愛蓮，昨日抵溫哥華訪問，為期一周，將舉行多項舞蹈講座。 她接受訪問時，頻為今日中國舞壇很多時候都「向錢看」而搖頭，正因為「向錢看」而出現了忽略舞蹈文化根源的現象。 戴愛蓮是中國近代一位非常傑出舞蹈家，五歲習舞，十四歲開始到英國苦學古典芭蕾舞及現代舞九年；抗日期間懷著滿腔熱血返中國，以舞蹈救國，到處籌款抗日，後來在中國創作了不少著名舞蹈。 昨日下午，她在中國駐溫哥華副總領事劉廷綱、士達孔拿舞蹈團總監何美薇、中華文化中心行政總監簡穎湘、中華文化中心舞蹈協進會主席梁慕嫻陪同下會見傳媒，講述這次行程。 戴愛蓮在記者會後接受訪問說，當前中國經濟起飛，舞蹈的發展往往是以經濟掛帥為前瞻，商業味過重，也離開了舞蹈文化的根，如何能令中國舞蹈重回正軌，得以開花結果，是一個值得探討的課題。 她稱，中國舞蹈蘊藏有深厚古老文化，現時很多演舞者都不了解，只一味專注求新求變，往往在舞的背後看不到中國文化。戴愛蓮指出，雖然她對中國舞壇抱有意見，仍沒有失去信心，因為事情總有正反兩面，經過一段時候，舞壇終會厭倦「向錢看」，自然會溯本尋源地回歸到中國文化中，故中國舞壇前途仍然是充滿希望。 她否定「樣板戲」在文革才出現在中國舞壇的說法。她表示文革前中國已有「樣板戲」，雖然今日許多人對「樣板戲」已不願多看，但事實上像「白毛女」、「沙家濱」等，在政治意義以外，還有一定的藝術價值。 戴愛蓮將於下周二返北京，此前她會分別在多個機構主持講座，講題有「中國傳統文化」、「芭蕾舞在中國」、「舞蹈生活體驗」、「英國皇家芭蕾舞專業教師講座」等，有意參加講座市民，可電二六三·一六一七梁慕嫻。 女畫家廖坤賢(右)特繪彩墨「愛蓮」一幅，在外孫女何翠賢(左)、女兒何李美薇(左二)陪同下奉贈戴愛蓮，以示敬蓮熱忱。(鄒治國攝)